古典紅木家具行業在最初的發展階段，絕大(dà)部分(fēn)企業都是以單純仿制傳統家具樣式進入市場。随着市場的發展，由于市場中(zhōng)存在不同的消費(fèi)需求，因此，對市場進行細分(fēn)在所難免。企業會根據不同的消費(fèi)群體(tǐ)來開(kāi)發設計家具，市場需求與家具制作之間形成良性循環互動，這樣，古典家具行業才具有持續發展的能力。

古典家具行業也隻有從跟風式的盲目的生(shēng)産加工(gōng)制作轉化成有針對性地設計制作，其中(zhōng)一(yī)部分(fēn)企業完成升級轉型的過程，這個行業才會完整和成熟，才能可持續發展。那麽，如何對傳統家具進行改良和創新?怎樣的家具設計才能脫穎而出?家具設計又(yòu)應該怎樣和市場呼應?

傳統中(zhōng)式家具的改良與創新

繼承是發展的基礎，隻有對傳統家具藝術深入研究了解，才能夠準确分(fēn)辨傳統家具作品中(zhōng)存在哪些不足，需要進行改良與創新設計。以“博古通今，去(qù)粗存精”的方式改良傳統家具，這就要求設計師要多看、多學、多實踐，提高自己的審美眼光和鑒别能力，在改良設計仿古家具時，準确地把握分(fēn)寸。

對于改良，業内有不同觀點，一(yī)些人認爲，制作一(yī)件明清風格家具，一(yī)定要參考原樣，照搬、照抄，不能随意改變。另一(yī)些人則認爲，傳統家具藝術不是一(yī)個沒有生(shēng)命力的标本，應該全面了解傳統家具藝術，站在傳統家具整體(tǐ)藝術水平的高度來對每件明清時期的作品進行欣賞、研究和冷靜地審視分(fēn)析。面對這些家具時，設計師應該冷靜地分(fēn)析辨别，存其精華、去(qù)其糟粕，按照現代人的居室空間陳設、生(shēng)活上的需求将家具不足之處改良調整，使其更加完美。

此外(wài)，學會以“借古開(kāi)今，化古爲新”的方式創新設計傳統家具。業内人士表示，創新設計傳統風格的家具，最終創新設計的作品應該還屬于中(zhōng)國傳統家具審美風格的範疇之列。如果抛棄了榫卯結構以及傳統的制作工(gōng)藝，而且不能展現明清家具的神韻，單純從外(wài)在的造型去(qù)拼湊模仿，爲了創新而創新，刻意去(qù)标新立異，這種創新方式是不屬于傳統家具創新的範圍的。

比如，在家具使用功能的創新設計方面，以明代四出頭官帽椅爲例，在明代，中(zhōng)國古代的官帽椅多放(fàng)在廳堂之中(zhōng)接待賓客，椅子強調的是“正身”功能，要求坐在這張椅子上的人體(tǐ)現出儒雅莊重的坐姿，要符合儒家的禮儀規範。而現代文明中(zhōng)，強調的是要讓使用者感到随意和舒适，設計師就可以根據這一(yī)需求運用傳統家具的造型方法和榫卯結構，結合現代人體(tǐ)工(gōng)程學來創新設計既有明清家具造型風格特征和神韻，也符合現代人坐卧習慣的家具。

另外(wài)，對于傳統家具的創新設計，還需要擴大(dà)對中(zhōng)國傳統文化的理解，既需要關注傳統家具中(zhōng)不同的風格流派、時代特征，如“廣作”“蘇作”“京作”三大(dà)家具流派的特點以及不同地方風格的經典款式，加以構思領悟、借鑒發揮，還可以參考古代建築結構，如石雕、木雕、青銅器紋飾、名人字畫，從中(zhōng)找到靈感，創新設計出傳統風格的家具精品。

設計不從衆方能脫穎而出

中(zhōng)國經濟的對外(wài)開(kāi)放(fàng)，讓許多國外(wài)設計師看到了大(dà)展拳腳的希望，這與中(zhōng)國悠久的曆史文化緊密相關。洋設計師們會給自己的作品罩上“天圓地方”“天人合一(yī)”“融于自然”等一(yī)套說辭來彰顯自己對中(zhōng)國文化的熱愛和理解。外(wài)籍設計師由于語言不通，所以以概念設計居多，而此階段設計往往是整個設計的靈魂所在，也是核心部分(fēn)，所以外(wài)籍設計師語言能力不足倒成了優勢。有人據此稱，國内設計師更全面，國外(wài)設計師更專一(yī)。

以合興奇典居爲例，10多年間，先後有3位外(wài)籍設計師駐留。他們分(fēn)别來自意大(dà)利、日本和法國。其中(zhōng)，意大(dà)利設計師卡羅·瓦尼科拉夫婦在2001年到合興奇典居，并且依據合興奇典居系列家具的個性特點，設計出一(yī)套中(zhōng)式餐桌椅，不僅散發着濃郁的中(zhōng)國風，還帶有歐美家具的簡約風尚。

該設計在細節的處理上非常獨到。比如，餐桌椅的腿足部分(fēn)被設計成了扁平的橢圓形,并45°斜放(fàng)，這種曲直線條的處理和諧美妙，既顯得簡潔、明快、質樸，又(yòu)打破了常規，不落俗套。合興奇典居董事長蕭廣铎将該套設計命名爲“雅式”。

随後幾年間，卡羅夫婦又(yòu)做出了餐櫃、客廳、卧房等系列的設計圖，由此形成了完整的“雅式”系列。别具一(yī)格的是“雅式”休閑椅，卡羅夫婦做了很大(dà)突破，在腿足與椅面的設計上，既帶有皇宮椅的外(wài)形，又(yòu)充滿了現代氣息。扶手與後足、椅圈被連成了一(yī)個整體(tǐ)，四足與椅圈構成了3個倒立的“U”形，大(dà)小(xiǎo)與弧度雖有不同，但過渡流暢，沒有絲毫的突兀感。

背襯條中(zhōng)間的圖案設計爲圓形，圓形之上的牡丹浮雕既增加了立體(tǐ)感又(yòu)寓意深刻，還平添了一(yī)份古韻，與上下(xià)左右形成了呼應關系;而長方形靠背與方形座面又(yòu)形成了反差與對比的關系，通體(tǐ)輪廓及裝飾中(zhōng)的方中(zhōng)有圓、圓中(zhōng)求方的形式，正切合了中(zhōng)國古代的“天圓地方”“承天象地”的哲學思想。

中(zhōng)國家具協會副理事長陳寶光認爲，家具行業的突破點在設計，這也是目前家具行業持續快速發展的關鍵。如今，改變設計的不僅有新材料，更重要的是各種文化與時代精神的相融。